BATB的奖杯很特别，是用断掉的板面拼成的。
每年，一座纯手工的作品都会被交到冠军的手上，意义是纪念他为了拿到这个冠军付出的努力。按照传统，每年负责制作奖杯的是日本艺术家Haroshi，他会年复一年地穿越大西洋亲手把奖杯送来。当然这样的方式想也不会持续很久，毕竟这位可是享誉世界的、出现在各种艺术展上的艺术家啊，今年的他需要喘口气。
所以，第11年的BATB，Berrics邀请了一位新人艺术家来制作冠军奖杯。这位艺术家叫做Daniel Howard，即ToyBox Monster玩具盒子怪，现居住在亚利桑那州凤凰城，他有一套制作滑板艺术品的手艺。他的作品原料只用废弃的板面，而且很有层次感：Howard会把几块叠放在一起制造出深度效果，利用滑板脚窝的弧度制造曲线。看Howard的作品，你只能从几个特定的角度看出它是板面做成的，其它时候根本看不出，这也是他的作品与众不同的地方——他所用的原料我们几乎想也不想就要丢掉！
这篇采访里，Howard对Berrics讲述了他支持的BATB选手，他对这座奖杯的理解，以及他利用废旧板面做艺术的哲学。
你怎样形容你的工作，你是怎么开始接触这一行的？
我在滑板店工作嘛，有人在我们这里买了新板面，旧的那块我们就直接扔掉了，这一点总是让我很介怀，因为我知道它是做哪个动作而断掉的，我知道它属于我哪个朋友……我觉得板面不应该就这样被扔掉，它背后有很多历史呢。我希望给这些板面第二次生命，于是我开始把这些断板面带回家，希望能做些艺术品出来。当这些板面因为滑板而结束了自己的生命，我把它做成挂件挂在墙上，或者做成摆件放在架子上，让它们能够“续个命”。
这就是我想要留住这些记忆的方式，现在情况不一样了：我有太多废板面，而且来自很多不同的人，我已经记不住它们各自背后的故事了。
你把自己用这些废板面做的东西叫什么？雕塑？
我就是把它们再利用一下，做成艺术品，我不会管它们叫雕塑，因为雕塑的话你需要用手或者工具去造型。从这个角度说的话，可能它可以是雕塑，但是我不这样觉得，因为我觉得雕塑是一尊塑像或者抽象艺术，Haroshi做的那些东西可以被称作雕塑，我只是用一用锯子而已。
你的加层技术是怎么演化来的？
大概在我做第一个作品之后7个月——最开始我只做了几件，我有好多Welcome的板面，我很喜欢他们家的板面，也有很多断板——我在做东西的时候被碎片绊倒了，于是我把它一脚踢开，它恰好落在了另一个碎板面上，于是我就想到，我可以把它做成很多层的。（正巧我刚刚在ins上po过……是5年前的作品，我的第一个多层作品。）所以这个技术就是一个意外：我最开始的作品都是单层的，机缘巧合下我被绊倒了，现在我的作品98%都是多层的！
你做了5年了，这5年你是一直在做吗，还是有灵感的时候才做？
第一年我做了13,14件作品，后来开始有人找我做，我工作的那家滑板店也给我提供了一个平台让我给别人做这些东西，后来就像星火燎原！现在我已经全职做它做了三年半了。
举个例子，别人会请你做什么东西。
很多的都是让我做他们的宠物，我讨厌做宠物，我也讨厌做人物肖像——我以后再也不要做这两个了！我之前做了一个我自己的宠物，突然之间大家都想要做一个自己的宠物，但是我并没有什么热情。
最开始，大家基本都让我自由发挥，他们只是提供一个想法，我用我的思路概括性地描述一下大致做成什么样子，最后完成它。后来有个朋友让我做Santa Cruz Slasher，那之后每个人都想要做一个自己童年最喜欢的品牌样子的摆件。这些主题基本上涵盖了我现在做的所有作品，不过最后我还是想要回归我想做的、我的原创。
你是怎么想到要做这个BATB奖杯的？
我看到了logo，而且“11”本身也让我很有灵感，我弟弟上高中的时候特别喜欢太空堡垒。我还记得我们一起看那些书，我很喜欢它的美术——和变形金刚是同一个类型的。所以，反正我就是有了想做它的灵感。而且他们不就是神仙打架嘛！
所以你的这件作品的意思并不是滑手表现得很机器人？
对我来说我的本意只有“11”和打架的部分，不过他们真的是很“机器人”啊，我希望我也能每次都像他们一样稳稳落在板面上。
你喜欢BATB吗？支持谁？
喜欢，我支持Cody Cepeda。我还记得他BATB 7时的表现，太震惊了（战胜Luan赢得冠军）。而且最近我发现他是我朋友表亲的孩子！我们也是聊到这个的时候才发现的，我说我要做奖杯，然后我朋友说：“我表亲的孩子也要去参赛呢。”不过他被Joslin打败了。如果一定要选一个人输在他脚下，那就选Joslin！
哈哈，没错，那哥们可真是个机器人。
是啊，这些人都是神仙，都是机器人。比如，我看Luan比赛，我喜欢他的速度。别人可能是，赶紧抓紧做成这个动作，但是Luan就是要更胜一筹！
这也是他令人感到恐怖的一个点吧，我也很震惊。
我注意到很多次了，如果选手第一次动作做失败了，接下来他们仿佛在心里说，“我不知道我能不能完成接下来的动作。”在那个水平的比赛上，他们应该总是有这种感觉才对，不过毕竟每个人都会害怕。
是的，有那么多观众的竞技场可是完全不一样的环境，有的时候观众会屏息，很安静很严肃，就好像是高尔夫。
是的，而且Sewa每个动作都要pop到脖子那么高，哎哟，知道了知道了，你pop高！我还能说出我爱BATB的很多地方。
你玩滑板多久了？
第31个年头了。我之前也说过，不夸张：我的思想还是16岁的少年，但是我的身体好像是个80岁的老人，但其实我只有43岁。这个年纪会对生活产生很多困惑！
当你说你全职做废旧板面艺术的时候，你是指你的主要私活……
这个工作让我可以待在家当尽责的老爸，我的孩子们现在都上学了，我能在早上目送他们去学校，他们放学我也在家，我能够时常陪着他们。不过大多数时间我都在家做我的艺术作品。
我感觉每天都做这件事会不会很难保持兴趣，你的灵感来得比别人容易还是怎么着？
取决于做什么。有的项目我非常投入，有的就真的是在工作了，这些工作我并不发自内心地想做。灵感我有很多，但是这是一项非常费劲的工作。就和生活中所有其他的事情一样，有好的一面也会有不好的一面。
现在有什么大项目嘛？
明年计划有4个show，在弗吉尼亚，北卡罗莱纳，德克萨斯，还有可能在加州。还有个大项目，但是秘密，先不公开，那会是我做过的最大的作品。
哇，你的作品平均多大？
浮动区间非常大，平均尺寸的话16到18英寸（不到50cm）。毕竟用的板面基本都是8.0-8.5的，所以想把尺寸做大也不容易，除非我找到了别的材料。所以我都会先看一下整个作品最宽的地方在哪里，然后从最宽的地方开始做起，根据尺寸一层一层做起来。
举个例子，如果我在做这个Ray Barbee“Rag Doll”坐在消防栓上的作品，消防栓的两段就是第一层最宽的部分——所有作品我都是这么做的，我要确保其他的部分根据这个尺寸保持比例。如果反过来——比如我先做上层的碰到头的胳膊，然后做另一只胳膊，最后消防栓就可能超过板面的宽度了，就不完整，除非我的板面超级宽。
这是唯一的难处：尺寸限制。我试着劝说别人允许我用其他的木材做，但是大家只想要板面！有时候真的很困扰我，但还可以接受啦。
你的成功也给你带来了困扰，你都不能把自己的画布放宽！
谁不说是的呢，我只做过一个不是用板面做的作品——那个作品是枫木做的。除此以外，别人都要用板面。但是如果别人没提供给我板面，而我自己板面又不够用的话，他们就会让我用别的木头代替！
对于那些断板的普通滑手来说，你建议他们怎么处理断板？
自己做些东西。我知道很多人都用板面做椅子或者书架，但是除此之外还可以做很多东西呀。还有就是，看看附近谁在用废旧板面做东西，我知道很多人都有这个想法，但是不如我这么花时间，很多人都非常有创意，可以把断板给他们，让他们看看做些什么。
到处去找找灵感，哪怕是看看别人做出来的东西。比如，我有个朋友把废板面的翘起部分都锯掉了，用它们围成了一个小菜园。总是有很多有创意的事情可以做嘛！
WHATSUP滑板杂志
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文字 |Berrics
翻译 |小雯
来源 |Berrics
编辑 | 坦克